庄富泉简介：

庄富泉（1954年——），男，浙江省富阳市人，国家级非物质文化遗产项目富阳竹纸制作技艺代表性传承人。

富阳竹纸制作技艺

富阳竹纸制造技艺始于南宋，世代相传，历史悠久。富春竹纸制作技艺是以当年生嫩毛竹为原料，包括制浆、造纸等72道大小工序，主要品种有元书纸、京放纸、高白、海放、花笺等近20种。同时，它的制作技艺独具特色，如制浆技艺中的“人尿发酵法”，抄制技艺中的“荡帘打浪法”等，均是富阳竹纸生产的绝艺，为其他竹纸产区所无。2007年6月，富阳竹纸制造技艺被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

富阳竹纸制作技艺

庄富泉自述

我的祖辈是从明朝宪宗年间徽州歙县迁入大源庄家村，祖祖辈辈以纸为业。我是１９５４年出生的，我算是土生土长的富阳人。富阳，大家都晓得是一个“土纸之乡”。从唐五代起，富阳开始用嫩竹为原料生产土纸，名曰“竹纸”。到了宋代，当地竹纸更以“制作精良、品质精粹、光滑不蠹、洁白莹润”而被誉为“纸中上品”，是当年朝廷夹奏章和科举试卷的首选用纸，与井亭、赤亭纸并称为“三大名纸”，并成为朝廷锦夹奏章和科举试卷的上品用纸。一直以来，竹纸制作以湖源、大源为中心，而大源又以我出生的小山庄——庄家村最为集中。几百年前，阿拉村里就生产了一种响当当的元书纸。

我从小对做纸就耳闻目染，纸农造纸非常辛苦，真如志书上描述那样：“芭人率造纸为业，老小勤作，昼夜不休。”纸农从早上4、5点钟开始,一直到晚上9点歇工。1971年初中毕业后，我“顺理成章”地进了生产队，开始跟父辈学习土纸传统工艺。当时生产队里有150多人，我的父亲、大伯、叔叔也都是生产队里的队员，大家都一起做纸。当时只能称作“作坊”，生产队里分工蛮明确，从斫竹、晒纸、捞纸到上料等等，每一道工序队员们都必须轮流“过一遍”。那时富阳的竹纸产区，一年中以“削竹”办料最为紧张忙碌。因为受时间限制，青竹要在一个月内全部砍下，并完成原料处理的主要工序，否则时间一长，嫩竹变老，纸料的质量会受到严重的影响。而砍竹、削竹这些体力活，自然落到我们年轻人的身上。砍竹只是“累”，削竹就有很多讲究了，因为篾青的厚薄程度往往决定了纸张的质量。为了搞清楚这些“讲究”，我一遍一遍练习削竹，手掌被竹篾割得出了血，照练不误。手工造纸的三四十道工序中，“抄纸”（俗称“捞纸”）的技术是难度最大的，全凭心头感觉、手中的功夫。学抄纸要到晚上９点半后方可，抄纸看起来容易做起来难，双手把握不好，帘上捞不起来，多次后才能捞起来，但不均匀，厚薄相差很大。每天晚上偷偷加练到12点才能睡觉。冬天纸槽结冰，双手在水中作业，冰冷刺骨。三伏天，手在纸槽里浸得时间一长，指间开始发霉，擦点草药，还接着做。而且还要在温度高达８０至１００摄氏度的专用烘房内晒纸，晒纸也是一项难度活。晒纸也叫焙纸（煏弄），就是在室内中间用砖砌起夹墙，四面密封中间空一头留一洞烧火使用，一头留一小洞使其通风，砖墙外用桐油石灰粉面，刷实使其坚硬，平整光洁，一头烧火使墙身受热，以贴纸烘晒。晒纸工用特别的“鹅榔头”（木制、光滑、形似鹅头）在纸筒上划几下，然后用食指和拇指摄住纸筒的右上角（称折角）捻一捻，纸角微微卷几卷，后抹平，再用嘴巴鼓气一吹，使其一张一张分开，从右向左斜牵下来，用松毛刷（叫晒帚，用松毛扎做）快速刷之平实，晒好一面（即半条煏弄因一面二人晒）。一般晒好一面，就可按先后次序一张张揭下来，剔除破纸，堆放在桐橙上（专放纸及纸筒的），晒完数好刀数（100张为一刀）。晒好后，合50刀用篾捆成一件，拿到磨纸房。晒纸是一项细巧活，湿纸用力不当就会破。要求晒纸师傅运气吹纸，手指轻巧，干净利落，除了有速度快外，纸要晒平整、堆放整齐。因此抄纸、晒纸技术都是颇有难度，从小就拜师学艺。平常人需三五年的操练，我花了一年多点工夫，就对做纸的三四十道工序熟稔在心。

1978年，生产队开始由元书纸转做宣纸，这辰光，我已经是生产队里一把好手。我带了一批有经验纸农,对照安徽宣纸生产工艺流程，在传统的“四六屏”的基础上加以改造试验，用二厂样板槽试制书画纸。安徽宣纸以檀皮为主要原料，我们没有，只好以竹浆为主料，桑皮为辅料。翌年，第一张书画纸试制成功，经浙江美院试用合格。当时土纸市场的变化、社会上的需求，激发了大家新方法做纸的积极性。我们又是元书纸的主要产地，手工造纸设备齐全、能工巧匠多。基础比较好，加上天时、地利、人和俱备，纸农们互相促进，技艺日臻完善，逐步提高了书画纸的产量和质量。

1981年，农村开始实行专业承包，多种责任制试点，纸槽分散到各家，家家开始手工作坊，户户开始独立运行。我做了富春江宣纸厂的推销员，开始考虑宣纸的销路问题。1983年我担任厂长，打出了“富泉”牌书画宣纸品牌。1986-1987年由省工艺品进出公司出口日本、韩国、台湾，从此打入国际市场，外贸生产逐渐扩大。

1990年４月，天津自然博物馆李清贤慕名来富阳，寻觅生产加工书画铂色纸。后经介绍来到我们庄家村。当时我们都没有经验，但我仍然接下了这桩单子。经过４个月的反复试验，根据竹浆纸的制造原理，经过17道工序精心加工，终于研制出区别国内外507种色纸的朱砂、靛青、橙黄等18种独特仿古色宣纸。这种纸后来被北京亚运会采用，作为亚运会专用信封飞向亚洲各个国家。光信封一项，我们村当年新增产值就达四五十万。同时，还研发了独具一格的罗纹宣纸,特别是有书法家沙孟海题签、李清贤拟文盒装的“华笺”，它同宋代的“谢公笺”、唐代的“薛淘笺”齐名。

手工造纸产量低。为了适应市场的需求，我于1991年开始搞机械造宣纸。1992年4月，投资了137万元购进一套“1092”双缸双网中型造纸设备，聘请了浙江省造纸研究所工程师，又从外地请来了有40年造纸经验的高级工程师，在两位高工的具体操作和指导下，至1993年3月底，我厂造纸机械设备安装完毕，进入调试阶段，4月28日，第一次洒金加工纸试制完成。第一批样品出来后，马上送到天津市邮政器材公司大观印社进行产品检验，专家的评价却是：纸张太单薄、罗纹不舒坦、金箔不均匀。问题出在什么地方？想来想去想不通。猛然间，我想到了学削竹时的“讲究”。于是在几个老师傅点拨下，改进后的第二批样品出炉，样品送到了北京。没想到，这次纸张的厚度达到了要求，金箔看上去也蛮均匀，可罗纹问题还是解决不了。回到富阳以后，日想夜想，采纳众人的意见，把传统的造纸工艺和现代化造纸技术相结合，利用手工制作宣纸的原理，把混压改为干压，终于试验成功了，解决了直线罗纹的问题。1992年６月，第一批机械造的12吨仿宣纸试销到北京、天津等地，大受行家赞赏，一时好评如潮。由于生产流程中加入了防蛀原料，机器宣纸的存留时间比手工宣纸更加长久，同时，四色套、八色套等技术支撑机器宣纸有了更丰富的色泽，我们又在原有的基础上研制出机制不虫蛀书画宣纸、画心纸、古籍宣纸、挂历宣纸、仿古印刷国画纸以及与国外同类产品媲美的扇面纸。新产品受到客户们的青睐，供不应求。

2002年4月富春江宣纸厂改为杭州富春江宣纸有限公司。随着市场需求的不断扩大，品种日益增多，现在我们的产品有20多个品种，机器宣纸占了公司销量的80％，除了向书画经营单位销售以外，主要生产销往日本、韩国和美国的普通文化纸。目前，采用原料主要改用产自华北、西南的草本植物——龙须草。有一次在华丰造纸厂的参观访问中，我偶然发现了卷烟纸，出于好奇，尝试着用毛笔在卷烟纸上写字，欣喜地发现其吸水性能特别好，就思索着这种卷烟纸的原料——龙须草能否成为制造书画纸的原材料。经过几个月的摸索，终于成功地用龙须草生产出了质地上乘的宣纸，解决了竹纸制作原料少、污染重、成本高的难题。

上世纪80年代，我毫无保留地将宣纸制作技艺传授给村里的各户乡亲，但现在很多人在利益的趋动下转向了赢利更高的其他纸类的生产。老祖宗传下来的东西不能丢啊。我现在想把竹纸制作技艺传统的流程原汁原味的保留下来，我感觉现在这个工艺的传承有点青黄不接，我也手把手带了几个徒弟，但我做的活好多他们插不进手，就差了那么一点点，这可能跟现在生活太好有关系，他们怕吃苦。我很想把这些传统的工艺传承下去，让它发扬光大。我的厂房至今仍然保留了纸槽、石磨、竹帘等最原始的造纸工具，“人尿发酵”、“荡纸打浪”等竹纸制作技艺还可以再现。但有部分工序已经无办法恢复了。2006年6月，竹纸制作技艺列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2007年7月，我入选中国第一批国家非物质文化遗产项目代表性传承人，富阳竹纸制作技艺代表人物。2008年我代表中国参加世界非物质文化遗产的申报。国家给了我荣誉，我也该为国家留点东西。1995年一个美籍华人曾花重金邀请我前往美国主持建造一个类似的手工竹纸博物馆，可当时为保护传统工艺就坚决拒绝，不使中国工艺流传到国外。现在我有个设想，我想乘重建厂房的机会造一个“中国土纸艺术博物馆”，里面存放手工竹纸的图示，也有传统工序的现场展示，让观众能“触摸”纸张的演进过程。我还期待与西泠印社的合作，竹纸技术加上金石篆刻，开辟一个新的领域。我们要走仿古路线，恢复传统品种，以高品位占领市场。

                                                                                                                    （富阳市档案局　　洪岸）