文/陈素芳

    洞头素有百岛之县的称誉，海岸线曲折蜿蜒，盛产各种贝类。它处于闽南文化和东瓯文化的交融地，在其丰富多元的民间工艺中，贝雕作品最为绚丽多姿。这一工艺奇葩，经洞头民间艺人的不断创新发展，逐渐成为浓缩了洞头海洋文明发展历史、氤氲着浓厚海洋传统工艺文化特征的海岛民间艺术珍宝。

一

    洞头先民把小贝壳穿成串，挂在颈项或手腕，作为装饰品；把大螺壳的外延取下制成钩悬吊蚊帐，当作日用品；把形状奇特的螺贝放置案头，作为摆件。小孩满月时，家人会为他们挂上榧螺，这种又被称为“长寿螺”的挂件，蕴含着祈福祛祸的意思；逢年过节，尤其是农历七月初七，女孩子佩戴或悬挂贝串的现象十分普遍，寓意是希望收获美好的姻缘。
    贝雕是选用各类有色贝壳，巧妙利用其天然色泽和形状纹理，经剪取、车磨、抛光等工序精心雕琢形成的工艺品。贝雕的选材和贴料非常考究，常用于制作贝雕的有扇贝、蚌壳、海螺壳、企鹅贝、夜光螺、黄碟贝以及进口的新西兰鲍鱼等等。贝雕分为贝雕画、圆雕和螺钿漆器类，制作工艺繁复多样、非常讲究。贝雕的设计源于中国国画，设计时根据国画理念，并依据贝壳的天然纹理及色泽变化进行摆配，用铅笔以白描的形式将草图绘于白纸上，再根据整体空间配比进行修改、补充，用钢笔或毛笔将总图勾勒出来。然后根据设计总图描画各部分的分解图，再把分解图根据层次、色泽、厚薄，贴于贝壳的不同位置。
    贴好分解图的贝壳需要用砂轮切割成片，分解成几个小工件，再用小砂轮对小工件外轮廓进行粗磨，直至看不见白描的线条；然后对工件进行立体打磨、精心打磨，对表面进行面雕、线刻、点刻。打磨的工件表面会有砂轮留下的粗痕，这时就需要用80到400粒的砂纸对贝雕再进行层层打磨，直至出现靓丽、柔和的珍珠釉光泽。
组装就是按设计总图的上下层次，将多个部件进行分批组装。组装前，用拷贝纸描出各个部位的装搭图，然后用胶水把每个部件贴到装搭图上，并对太厚或太弯的部分进行修整；待胶水完全固化后，将各个部件整成总图描绘的样子，再贴到已经做好底胚的底板上。

    组装完成的半成品需要上光或者抛光，通常是按工序复杂程度进行选择，工序简单的就用布轮抛，复杂的只能用清漆进行表面上光并隔绝空气，以避免表面氧化、色彩失真。但并不是所有部分都要上漆，一般要视画面的光线变化、明暗对比来定，亮的部分需要上光，暗的部分一般只用砂纸打磨直至有柔和的光线即可。
    作品完成后，要在底板合适的位置书写应景或讨彩的文字或诗句，再贴上合适的印章。贝雕上的书法一般有两种表现形式，一种是用贝壳制作文字，另一种是请书法家用漆在底板上直接书写。好的书法作品能令贝雕画的整体韵味增色不少。
    最后，要为贝雕作品选择合适的画框，并依据底板的色彩制作合适的套框，或安装实木底座。这样，一副完整的贝雕作品就完成了。
    随着现代工艺的不断发展，近年来贝雕由原先的平磨、线刻向浅浮雕、高浮雕发展，有的手艺人已经设计制作出了圆雕的造型，即整件作品不附底板、不用框，只在头部上色，其他地方全部沿用贝壳的自然色。这样的贝雕作品给人以原汁原味、天然和谐、耳目一新的感觉。还有的手艺人借鉴根雕技法，创作出蓝珊瑚雕。螺钿漆器是贝雕与古老漆器相结合的一种高档工艺品，大体上可以分为“硬螺钿”与“软螺钿”两类。目前，洞头是全国仅有的保留“软螺钿”工艺的两个地方之一。

二

    上世纪八十年代之后，贝雕制作技艺日渐衰微。由于靠制作贝雕谋生困难，许多手艺人跳槽改行，这造成了贝雕制作人才缺乏，加之贝雕工厂流动资金短缺，贝雕质量越来越差。随着市场上新的工艺品大量出现，贝雕的市场占有率大幅度下滑。贝雕艺术岌岌可危。
    2002年，洞头县开始扶持贝雕制作技艺，贝雕与贝雕技艺重获新生。之后，在合并重组了几家贝雕厂的基础上，洞头县东海贝雕工艺品有限公司宣告成立。该公司的成立，解决了以往工厂规模小、布局分散及技术力量薄弱的问题，有效整合了各方资源，使贝雕制作技艺重新焕发出旺盛的生命力。自此，洞头贝雕在全国、省、市举办的工艺品评比中屡屡获奖。2007年，贝雕技艺被列入第二批“浙江省非物质文化遗产名录”。
    重获生机的贝雕行业，在下一步的发展中仍然面临种种困难。贝雕制作工艺极为复杂，要学习并掌握这门手艺，需要耗费很长时间。当前，贝雕制作工艺发展的最大困难并非市场，而是传承后继乏人。相关部门需要高度重视这一问题，进一步加强对贝雕技艺的宣传，积极培养贝雕制作人才，并加大资金投入，成立相应的机构扶持贝雕工艺发展，争取热心民间艺人的支持和帮助。相信通过各方不懈的努力，洞头贝雕技艺的发扬光大一定会实现。

作者单位：洞头县档案局