我叫洪荣富，我的灰雕技艺是从我父亲那里学来的。灰雕这一行当，在以前属于建筑行业中的泥水匠，我们也被统称为泥水师傅，再早一点也被称为“瓦匠”。古时候有句话，“天晴盖瓦、雨下和泥”，说的就是我们。泥水匠里做灰雕的，分很多种类，有的擅长做字，有的擅长造型，有的擅长上色。做这种事情要有细心和耐心，很多人嫌麻烦，不愿去做这一行，因此每个工程队里会做灰雕的人并不多。我以前所在的工程队有四十多号人，会做灰雕的只有两三人，我就是其中之一。
一
灰雕在解放前很兴盛，那些寺庙和大户人家的屋栋头（屋脊）和台门口，以及胡同角、凉亭的飞檐、桥梁回廊的栏墙上都会雕一些灰雕。所雕的形象有龙、凤、神仙、金刚、神兽等，有时候屋檐上还有松鼠、葡萄等有趣的形象。台门口多为象征富贵的花草，有唐僧取经、八仙过海，有才子佳人、帝王将相，还有飞禽走兽、福禄寿星以及梅兰竹菊、岁寒三友等等。解放后，做灰雕的地方少了，做灰雕最多的地方是部队营房，式样大多为“和平鸽”和“五角星”。
上世纪五六十年代，台州地区整合当地的民间工程队，成立了第一、第二、第三建筑公司，我在当时的海门（第一）建筑公司里。我记得当时最大的一个工程是给海门公园做塑像，当时我还年轻，就按照自己的意向做了一组金刚神像，但这次塑像却是失败的，拿当时公园方面的话来讲，就是塑像“太文气”，不够“凶”。
有过这一次经历后，我才知道做灰雕并不是看上去像就行了那么简单的。之后，我努力钻研技术，手艺越来越熟练，叫我做活儿的人也越来越多。我做过“三英战吕布”、“鲤鱼跳龙门”、“十里长街百檐图”等，既有大规模的浮雕，也有单个的雕刻，不一而足。如此，在路桥香严寺等地方，还能看到我的作品。
二
制作灰雕全凭经验。开始的时候，我看着师傅做，然后自己照着样子模仿。一般是先用秸秆塑好造型，然后再在外面塞进瓦片，以增加牢度，最后才是糊上“蜊灰”定形。我制作各种人物造型和花鸟鱼虫，有的是看师傅做过，有的是自己买连环画或年画模仿着做。我一般做过一次，各种形象便会记在心里，以后就不需要图册做参考了。
做灰雕要仔细揣摩。做人物时，需要掌握人物的外貌特征和性格内涵。譬如，做八仙，汉钟离是络腮胡子，铁拐李是大肚便便，张果老是倒骑驴，这些特征一定要把握住，这样做出来的人物才会生动。做花鸟鱼虫更要仔细观察，比如，鸟起飞的时候是抬左腿还是右腿，要和实际情况相符，不然行家一看就知道你做错了，瞎搞搞是会砸自己牌子的。
做灰雕还要耐得住性子。就拿捣“蜊灰”来说，要掺好水后反复揉捏，不断增强蜊灰的韧性。一桶蜊灰要反复揉捏大半天，最终才能拿来做灰雕。这样做出来的蜊灰，牢度不差于现在的水泥。现在的材料发生了变化，许多人用细铁丝做灰雕的骨架，我认为这样做并不妥当，因为灰雕每天要经受风吹日晒雨淋，用不了多久，灰雕就会生锈，失去原有的神采。
现在的灰雕大多是水泥新作的。用水泥做灰雕，难度更大，因为水泥会很快固化，因此要一次性全部做完，而且没法修改。用水泥做的灰雕，其颜色和瓦片的颜色明显不同，看上去不太美观。现在的灰雕都是灰色的，而实际上灰雕做好的时候是彩色的，要把颜色上好，也是不容易的。就拿我写的字来说，提笔就要能写出“空心字”来，这种技巧必须经过反复训练才能熟练掌握。
三
政府对于灰雕是很重视的。前些年，我被评为省、市非物质文化遗产继承人。关于这个名号，其实我不怎么清楚到底是什么意思。三年前，台州电视台自制的春晚节目里，路桥灰雕就在节目中亮过相。后来路桥文体局出书，把路桥灰雕也写进去了。这本书送了我一套，我一直藏在楼上，和一箱子做灰雕的图册放在一起。政府每年都会有一笔钱资助我们传承这门手艺。
现在能接的灰雕活儿越来越少了，除了寺庙，再难有做灰雕的地方。如今都是高楼大厦，不需要灰雕了。我的小儿子早些年也跟着我学过做灰雕，已经能够独立完成一些造型。但由于活儿越来越少，前些日子也转做家具生意了。不过他经常会回来和我说起灰雕这件事。前年，他回家的时候要我再做几件灰雕作品，把这门手艺保存下来留作纪念，于是我就在家里做了一个灶台，在灶台的一边做了一条鲤鱼，鲤鱼的头颅高高扬起，我还给它填上了鲜艳的红色，预示着家有“鲤鱼跳龙门”。这条鲤鱼做得活灵活现，有一次一个木匠来到我家，他不信这条鲤鱼是我做的，直到他在我家楼上又看到两条类似的、制作更精美的鲤鱼，这才心服口服。
早些年，也有许多人跟我学过灰雕，徒弟们来自洪家、路桥、金清、新河，后来活计慢慢少了，加上做灰雕实在太辛苦，学的人就越来越少。少数徒弟学成后自立门户，在当地或在外地以此谋生。现在路桥会这门手艺的只有4、5人，包括我的小儿子洪理春和我师弟王立春，以及王立春的一两个徒弟。而他们也都有各自的营生，只是偶尔做些灰雕，不至于荒废手艺。
现在，我已经84岁了，虽然还会有一些寺庙和老房子翻新的时候请我去做灰雕，但我已经心有余而力不足了，只好一一回绝。我最近一次做灰雕是好几年前，我身边所认识的能做灰雕的同辈人也已经所剩无几，有些好几年没有音讯了。我不知道这门手艺以后能不能继续下去，我只能尽己所能努力把这门传统手艺保存下去。
摘自《浙江档案》杂志社2015年第十期